Modification et alignement

Hernan Diaz Confiance, traduction Bogdan Perdivară, Izdavačka kuća Litera, 2022.

Sans aucun doute, Hernan Diaz a écrit l’un des meilleurs romans en anglais publiés cette année. Je sais qu’il serait impossible de respecter le caractère polysémantique du mot “confiance”le titre original du roman, qui nomme aussi en anglais la “confiance” qui lui donne son titre en roumain, ainsi que cette “forme d’union des intérêts des entreprises par l’intégration horizontale ou verticale de la production”, mais cette polysémie même est la fondation de l’insolite tour new-yorkaise qu’est le livre de Diaz. “Confiance”: confiance et fiducie financière, moralité et association intéressée. Et la polysémie du terme anglais sert de métaphore à la façon de penser de l’anti-héros de ce roman, le magnat de la finance de Wall Street, Andrew Brevel, qui place l’argent et la vertu au même endroit dans une hiérarchie qui devient pas clair vers la fin du livre.

Le roman est plein de “confiance” et d'”associations” lucratives : en même temps, la confiance est trahie avec chacune des quatre parties du roman, car elles viennent détruire absolument tout ce que la partie précédente a construit, miner violemment l’esprit du lecteur. confiance dans “l’honnêteté” du roman comme une banque de sables mouvants. La première partie, intitulée, encore à tort, “Bonds”, car le terme anglais, “Obligations”implique à la fois l’idée d’un lien affectif et celle d’un corsage, de “esclavage” masochiste, est un roman d’un écrivain nommé Harold Vanner, un premier personnage incroyable et peu fiable qui écrit l’histoire de la vie d’un couple mystérieux et puissant à Wall Street.

Ce qui saute aux yeux dès la première page du roman dans le roman, c’est la fidélité du texte à la tradition stylistique dont les locomotives sont Henry James et Edith Wharton : on peut s’immerger dans cette première partie de lecture comme dans Ambassadeurs ou dans Maison de la joiel’expérience est similaire jusqu’au moment où le strabisme de la folie et certaines ombres chinoises cèdent la place à la prose de F. Scott Fitzgerald.

Nous sommes dans le New York old-money, à la fin du 19e siècle, lorsque les industriels ont repris la ville aux marchands, et que les premiers seront bientôt détrônés par les financiers. Benjamin Rask, le héros du roman dans le roman, est issu d’une famille de tabac qui hait passionnément le sujet primitif de son travail familial, et qui met à profit son talent insolite pour les sciences mathématiques, commençant aussitôt après la mort de son père à parier sur la marché boursier. Il est un virtuose des lois presque poétiques du capital, pratique une sorte d’art pour l’art de jouer en bourse, et devient très vite un redoutable magnat de Wall Street.

Diaz/Vanner écrit froidement, à distance, comme s’il faisait une biographie dans la pierre, essayant de saisir les traits intimes d’un personnage presque dépourvu de vie intérieure. Un personnage qui décide qu’il a besoin d’une femme, et cela sera incarné par la personne bizarre Helen Breevort, descendante d’une ancienne famille de colons hollandais, qui s’est maintenant échappée et erre à travers l’Europe, comme il sied à une famille américaine dans un Henry Roman de James. Mais Helen est une fille mystérieuse et introvertie avec une mémoire fantastique et un talent pour les mathématiques digne de son futur mari. Il y a une histoire de maladie mentale dans la famille, donc on peut déjà sentir comment cette partie se terminera (c’est un roman qui repose beaucoup sur la surprise du lecteur, alors j’essaie d’éviter d’éventuels spoilers), dans un sanatorium suisse qui donne envie d’ajouter Thomas Mann (pour le lieu et l’ambiance) et F. Scott Fitzgerald (pour des raisons évidentes) à la liste des consultants scientifiques.

La deuxième partie est un brouillon en volume des mémoires d’un autre financier, rempli de notes à développer dans les paragraphes suivants et d’irritantes excuses. S’il en ressort quelque chose, outre le caractère ennuyeux du narrateur, c’est l’obstination avec laquelle il tente de convaincre les lecteurs potentiels que ses manœuvres financières qui ont pu conduire au krach de 1929 ont été entreprises pour le bien de la nation.

La troisième et plus longue partie du livre est accompagnée de la voix de la narratrice américaine d’origine italienne, Ida Partenza, la fille d’un imprimeur anarchiste : l’action se déroule dans le présent, dans les années 90, alors qu’Ida est déjà une vieille femme. . qui raconte une histoire de sa jeunesse qui nous fera retirer tous nos investissements réalisés dans les deux premières parties du livre. Si la deuxième partie s’accompagne d’une série de doutes raisonnables, la troisième partie ébranle tout l’échafaudage. Ce qui suit, la quatrième partie, est une reproduction des entrées du journal de la femme du financier, la femme derrière le personnage d’Helen, et comme vous l’avez peut-être deviné, ces entrées viendront avec leur propre dose de réécriture de tout ce qui les a précédées.

J’ai lu des chroniques qui comparaient Confiance avec “Rashomon” et, bien qu’il soit vrai que ce sont des “versions” de la même biographie, je pense que le roman intelligent de Diaz est beaucoup plus complexe que l’histoire de son grand-père japonais. Tout d’abord, toute la construction donne l’impression de progresser vers l’authenticité : de la fiction dans la fiction, le roman de Vanner, aux mémoires d’un vrai financier, qui ne font qu’approfondir la fiction, mais de manière propagandiste, puis aux notes d’Ida Partenza, qui – et offrent leur part de vérité même au poétique, journal déchirant d’une mourante dans un sanatorium, fermant ainsi la boucle.

Le roman est à la fois un chemin vers la vérité et son continuel déni. Car, comme le dit le magnat fantomatique, le monde de la finance, comme le monde de la fiction (ajoutons-le), implique un effort continuel de « modification et de conformation ». Les ombres du gardien Borges (dont Diaz a écrit un livre) et de Calvino sont présentes sur cette fiction : le roman est à la fois un jardin de fourches et une ville présente simultanément dans toutes ses versions possibles. La réalité a des besoins dont elle n’est pas consciente, et les découvrir s’apparente à l’acte de création et d’imagination. Cet argent est de la fiction, nous le savons, mais l’obtenir s’apparente à écrire un roman, si seulement cette idée de Diaz fait que la lecture d’un roman vaut tout… l’argent, évidemment.

Bogdan-Alexandru Stanescu est écrivain, traducteur et éditeur. Dernier livre publié : roman Abraxas, Maison d’édition Polirom, 2022.

Leave a Comment