Constantin Duma, éternellement jeune photojournaliste : “Si vous n’avez pas pris de photo aujourd’hui, demain n’est pas à vous, mais à celui qui aurait pu la prendre”

Constantin Duma est impliqué dans la photographie depuis plus de 50 ans. Il est actuellement un photojournaliste bien connu dans le pays et à l’étranger, une partie de la vie culturelle de Timisoara. Duma (ou, simplement, “Jeunesse”, comme il s’adresse aux connaissances qu’il rencontre sur ses nombreuses routes) nous parle de sa passion… la photographie, qui l’a fait participer à des événements historiques, comme la révolution de Timisoara en 1989.

Comment avez-vous choisi la photo et comment tout a commencé ?

La photographie a été un défi pour moi depuis mon plus jeune âge : j’ai eu mon premier appareil photo en 8ème, après cela j’ai monopolisé l’activité dans mon village. En 1970, je suis allé au lycée de Marghita et cette année-là j’ai publié ma première photo dans la presse, c’est là que j’ai fait mes débuts. Au lycée, j’ai coordonné l’activité de photographie d’accompagnement, j’ai coordonné le cercle photo, où nous avions deux groupes d’initiés, où nous travaillions deux heures par semaine ; J’ai appris de la génération précédente, surtout la photographie couleur, vers 1972. C’était alors une rareté. En 1975, j’ai commencé mon activité au centre universitaire de Timisoara en tant qu’étudiant de la Faculté de Chimie Industrielle et dès la première période ici j’ai rejoint le cercle photo organisé au Centre Culturel Étudiant. Ici, j’ai rencontré une autre personne qui a marqué ma passion: la première était à Margita, le professeur Terdic, qui était très passionné par la photographie, et à Timișoara, le professeur Iacob Cornea, une figure éminente de la créativité photographique. En 1975, l’activité du cercle a également été restructurée et déjà en novembre j’étais président du cercle photo du centre universitaire, j’avais l’activité de photojournaliste au Forum étudiant et j’ai collaboré avec Viața Studențeasca et le magazine Amfiteatru.

Quelle était l’activité des photographes à l’époque par rapport à aujourd’hui ?

L’activité culturelle était alors plus vivante et connectée : il y avait des compétitions, nous avions des voyages dans des camps, les universités avaient leurs revues. L’année prochaine, nous organiserons l’équipe du Forum étudiant 50 ans après sa fondation. J’ai fait équipe avec les personnes qui représentent l’épine dorsale de la presse étudiante et nous nous reverrons pour nous souvenir de cette fois. La presse de Timişoara n’a pas été créée sur un coup de tête après 1990, elle s’est appuyée sur des personnes qui travaillaient davantage dans des structures de presse étudiantes. Par passion, je me suis tourné vers le portrait psychologique. Je me souviens d’être allé à des matchs à Poli et tout le monde n’avait pas la technique pour prendre des photos avec des objectifs 300mm, appareils raisonnables à l’époque…

Vous prenez actuellement des photos pour une agence de presse.

Mon activité professionnelle est marquée par les obligations de photojournaliste que j’ai eues, dont la plus importante est celle actuelle, que j’ai depuis plus de 20 ans – photojournaliste dans une agence de presse nationale, lieu auquel je m’identifie et où je suis toujours mis au défi.

Que représente la photographie pour vous et qu’aimez-vous photographier ?

L’homme est un univers ouvert, et avec une nouvelle approche on reconnaît les nouvelles valences de son âme racontées à travers l’image. Les gens peuvent apporter une grande satisfaction ainsi que des attentes non satisfaites. L’homme est le sujet principal. J’ai une préférence pour la photographie de paysage et urbaine. Depuis deux ans je travaille sur un album dans lequel je collectionne des photos de Timisoara et ce sont de très belles choses. La photographie a deux directions dans lesquelles elle peut être évaluée : unique, qui représente un cadre que vous avez pris dans une situation favorable et qui peut difficilement être reproduit par vous ou quelqu’un d’autre, et la photographie contextuelle – lorsque, à travers un groupe de photos, nous pouvons représenter un communauté ou une entité architecturale. Je suis actuellement fasciné par la photographie qui présente des géométries claires, et je ferais ici référence au village classé monument historique de Charlottenburg : un poème qu’il faut apprendre à comprendre pour le saisir dans sa sensibilité. C’est une géométrie circulaire et la position du tir est très importante. Là, j’ai combiné la photo avec le support technologique fourni par le drone, car d’en haut le village est formé en cercle et les maisons sont placées exactement autour de son périmètre. Sa présence visuelle, après deux siècles d’existence, nous valorise à travers la photographie. C’est important quand on le photographie, à quelle hauteur on est monté… J’ai aussi photographié la place Unirii, un joyau architectural, mais il faut trouver le bon moment et la bonne lumière pour le mettre en valeur en tant qu’ensemble de bâtiments. Cela ne peut arriver que si vous y allez, attendez même avant le lever du soleil et soyez au bon endroit et au bon moment… Les couchers de soleil au-dessus de l’église serbe créent un charme dans un certain microclimat, et si vous êtes patient vous pourrez obtenir de très belles photos .

Vous avez été témoin de nombreux événements importants avec la caméra. Quel moment restera gravé dans votre mémoire ?

J’ai travaillé avec des collectifs de photographes auprès desquels j’ai beaucoup appris, notamment avec des collègues du Musée d’Histoire. J’y ai appris à compresser le message photographique après documentation. Lorsque la révolution est arrivée en 1989 et a montré ses premières formes, j’ai senti que je devais photographier parce que quelque chose de précieux se passait dans le temps. C’était la motivation pour laquelle, en plus des risques auxquels je m’exposais, j’ai pris les photographies qui représentent aujourd’hui une partie importante des documents de la Révolution de Timişoara. Il est important de sentir que vous avez un portefeuille qui vous identifie. J’ai attendu après la révolution que des photos plus suggestives de ce qui se passait apparaissent. En fin de compte, il n’y a pas beaucoup de photos de cette époque, alors vous vous rendez compte qu’il était très important d’être là et de prendre la photo. C’était risqué car simplement quelqu’un venait développer les films et tout le monde serait interpellé, avec de grandes conséquences pour leur sécurité et leur avenir. Pendant tout ce temps, j’ai caché les films et j’ai essayé de ne pas les exposer.

Qu’impliquait de photographier la révolution ?

Photographiquement, documents, arguments, ce sont eux qui déterminent ce qui s’est passé. Il y a eu des moments où je n’ai pas eu le courage d’enlever l’appareil parce que je savais qu’il viendrait pour moi. Tu comprends ce que c’était d’avoir une caméra, parce qu’ils te contrôlaient avec des pierres et des armes : les militaires tiraient sur les gens, tu voyais que c’était plus de l’intimidation, il y avait aussi des ricochets. Par exemple, le 20 décembre, j’étais place de l’Opéra et je prenais des photos avec une grande peur, à un moment j’ai escaladé la clôture et photographié un groupe de cinq personnes, ils m’ont vu, m’ont fait descendre de là et les ont tabassés . . J’ai échappé parce qu’il y avait des ouvriers qui me connaissaient et qui sont intervenus pour moi. Ce qui m’a poussé à y aller, c’est que je sentais qu’il se passait quelque chose d’historique. Et maintenant, si vous entendez une sirène quelque part et que vous ne savez pas ce que c’est, vous venez et tirez le premier. Ici c’est comme en amour, on tire pour la première fois et on voit ce qui sort.

Quels conseils avez-vous pour les jeunes photographes de Timisoara ?

Il est très important que le détenteur de l’appareil photo puisse avoir une identité photographique aujourd’hui et demain, s’il avait la détermination et l’intérêt de photographier quelque chose. Si je devais donner un conseil, je dirais de regarder ses cassettes pour ceux qui ont une idée solide et de s’en tenir aux prises de vue qui, selon lui, sont techniquement les plus proches de ce qu’il peut faire pour le moment. Aucun retour n’est trop, si vous sentez que l’idée a du contenu. Du point de vue des faits quotidiens, donnez l’impression que vous êtes là et qu’il y a un élément que vous avez aidé à apporter dans la sphère d’intérêt de la photographie. Le temps laisse une lourde empreinte sur la vie que la photographie peut transmettre, et le temps ne revient pas. Si vous n’avez pas pris de photo aujourd’hui, demain n’est pas à vous, mais à celle qui pourrait la prendre en photo. Aujourd’hui est un autre jour, les conditions sont différentes, mais il est important d’être conscient que vous pouvez faire quelque chose aujourd’hui.

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