À propos de Marin Preda à la Marin Preda

De Bogdan à Railean, enseigner. La vérité comme proieMaison d’édition Polirom, Iasi, 2022, 290 pages.

La collection de “Biographies romantiques” éditée par Polirom a revitalisé non seulement le (sous)genre hybride et asthmatique de la culture roumaine (contre la détente énergétique qui avait longtemps existé en Occident), celui de la fiction documentaire, mais (je pense, je ne ‘t just hope), cela a stimulé l’intérêt pour les personnalités entrant dans le cône d’ombre. C’est un projet en cours, plus qu’excitant, dans lequel des romanciers contemporains écrivent des romans biographiques sur des personnages célèbres de la culture roumaine.

Dernières performances, enseigner. La vérité comme proie Bogdan Răileanu, cela ne tombe bien que l’année où l’on célèbre le 100e anniversaire de la naissance de l’écrivain. Et pas n’importe quel écrivain : Marin Preda se situe, du moins depuis la parution du roman en 1955 Moromeţii, au centre de tout type de canon : qu’il soit esthétique, scolaire ou autre. Son nom est incontournable dans toute discussion sérieuse sur la littérature de l’ère communiste, non seulement parce qu’il a créé des romans esthétiquement réussis, mais aussi parce que, dans une période de monopole idéologique officiel, il a abordé les thèmes les plus importants de son époque : la relation entre l’histoire et l’individu, le problème de la classe paysanne, la crise de conscience d’un intellectuel contraint de survivre à une époque hostile, etc. Tous ses personnages sont empruntés une position dilemtique Moromete, le besoin de comprendre le but de ce qui s’est passé et de sanctionner, au moins pour lui-même, la déviation.

Marin Preda par lui-même

Bogdan Răileanu le capture exactement dans cette pose. Son Marin semble être un personnage qui trouverait très bien sa place dans les romans de Preda. C’est la première qualité du livre – l’effet, sans doute, de longs calculs de stratégie narrative : le fait qu’il soit écrit à la manière par Marin Préda. Le plus souvent, c’est un style indirect libre, qui permet une mobilité narrative, un jeu de voix, tantôt attribué au protagoniste, tantôt repris par un narrateur distinct, qui évalue tout à distance. Mais il y a une autre chose difficile qui se passe, à la fois pour le lecteur et, j’en suis sûr, pour l’écrivain : un processus de contamination préméditée, d’assimilation des tics, de visions spécifiques des livres de l’auteur Au terrien le plus aimé. Si, comme l’a dit quelque part Nicolae Manolescu, le narrateur de Preda morometise, c’est-à-dire se laisse hypnotiser par la perspective du personnage, celui du livre de Răileanu joue un jeu métatextuel, filtrant habilement les ingrédients qui créent l’une des empreintes épiques les plus personnelles de Littérature roumaine. En d’autres termes, il est “prédit” (aussi barbare que puisse paraître cette contrefaçon lexicale). Qu’est-ce qui sort? Un roman sur Marin Preda écrit selon la recette de Marin Preda. Bien sûr, avec des distances strictes, avec tous les signes qu’il s’agit d’une tactique soigneusement contrôlée. De cette façon, un personnage inoubliable est né, qui à son tour est une synthèse de personnages inoubliables, et ils alter égode l’auteur (dans une étude récente, j’ai suivi les avatars autobiographiques dans les romans de Preda, qui ne sont pas rares du tout : l’écrivain croyait vraiment qu’il est bon pour tout le monde d’écrire sur ce qu’il sait de première main).

Comment un enfant paysan devient écrivain

Bogdan Răileanu ne fait pas une biographie minutieuse, mais couvre toute la vie de l’écrivain, de l’enfance au moment de la mort. Évidemment, il peut le faire en sélectionnant des épisodes clés, généralement fixés dans les textes autobiographiques du prosateur. Mais ce n’est pas simplement le déroulement des scènes qui est essentiel à la composition ; il ne s’agit pas d’une vie qui coule d’elle-même, d’une carrière littéraire qui se limite à un livre posé sur un autre et ainsi de suite. Marin Preda n’était pas un romancier indifférent aux dilemmes, aux tensions et aux traumatismes de son temps. Au contraire, il a rejeté l’évasion comme solution pour suspendre les difficultés idéologiques. L’écrivain, croyait-il, doit être connecté aux enjeux de son temps, ce qui n’est pas seulement un devoir éthique, mais surtout littéraire. Et c’est précisément dans ce sens que s’est construit le personnage de Răileanu. Un homme qui traverse son histoire inégale, s’efforçant constamment de comprendre, de passer au crible de sa pensée tout ce qu’il voit, de distinguer le bien du mal et surtout la vérité du mensonge (l’obsession de Predina, qui croit que la vérité n’est pas un simple effet de propagande ou de récits multiples, mais un repère auquel on peut accéder par un travail cognitif et créatif). De ce point de vue, le livre est le plus proche délire, qui a placé les personnages sur la toile des grands bouleversements politiques, qu’il n’a pas hésité à fictionnaliser. Comment un enfant paysan pauvre de la plaine de Bărăganu devient-il et reste-t-il obstinément un véritable écrivain, qui ne se débarrassera jamais des complexes et des obsessions inculqués à l’enfance ? La condition d’élimination est la cristallisation de la conscience, qui deviendra alors conscience littéraire. La littérature était pour Preda modus vivendi exigeant, qui oblige à chercher et à accepter la vérité. C’est exactement ce que fait le personnage du roman, quel que soit l’âge auquel il est surpris : d’abord il explore, découvre le monde, l’environnement urbain, la vie littéraire, les changements de régime et les obligations qu’ils imposent, puis il essaie de faire vivre son devoir de répondre à tout à travers sa littérature et ses défis qui s’enchaînent vertigineusement les uns après les autres. Ce n’est pas un simple devoir de citoyen, mais d’écrivain. D’un adolescent qui marche 30 kilomètres jusqu’au village voisin, juste pour emprunter Les pauvres Il n’y a pas de césure pour Hugo, écrivain accablé par la notoriété. Il est un seul et même personnage, cohérent avec lui-même.

L’histoire comme délire

La biographie est constamment projetée sur un fond historique, et souvent les pages sont extraordinaires, imprimées au rythme rapide des grands procès. Par exemple, le chapitre “Désordre moléculaire” est cinématographique et montre l’expérience d’un très bon prosateur, longtemps exercé : “Bucarest est inondée d’un soleil doux et protecteur.” Il semble que rien de mal ne puisse arriver sous ce ciel ». Mais ça arrive. Le jeune homme traverse précipitamment la rue, sentant la froideur du revolver dans sa main dans sa poche. “Est-ce que ce sera le ciel sous lequel il meurt aujourd’hui ?” Question rhétorique. Il ne sait pas avec certitude où il va, il est légionnaire et déteste l’idée d’une trahison. Il est fanatique et prêt à mourir pour ses idées. L’auteur s’abandonne complètement à la perspective narrative : haletante, trépidante, pleine d’adrénaline et d’idées fixes avec lesquelles il ne veut pas négocier. Une sorte de précipitation à mourir, en gros. Le tournage commence dans les rues, la foule afflue. Des “camarades” tombent touchés par des balles. “Ils devraient être aidés d’une manière ou d’une autre. Il est médecin. Mais les balles passèrent devant lui, puis il vit qu’il avait sorti un pistolet de la poche de son manteau. Il est devenu une cible. Il commence à courir dans la rue où il n’y a plus personne. Ta-ta-ta, on entend derrière lui et il y a encore un peu plus au coin. S’il l’atteint, il s’enfuit. Ta-ta-ta, encore une fois, et il est poussé par une impulsion froide qui le déchire. Il a atteint le coin, mais il est allongé sur le sol. Il peut à peine bouger. Il ne ressent vraiment rien. Juste un manque d’air aigu. Il se retourne face visible. Le ciel bleu est intact. Il n’y a pas eu d’interruption significative.” Le jeu est terminé! On dirait une scène d’un film d’action. Mais sa fonction n’est pas seulement de créer un contrepoint, d’accélérer l’action et donc la lecture. Un jeune légionnaire meurt, mais sa mort n’est pas au centre de l’histoire. “Au-dessus de lui apparaît le visage d’un jeune homme à lunettes qui le regarde attentivement et lui demande quelque chose.” Et ce n’est qu’alors que le tournant se produit: “C’est Marin Preda.” Vêtu de ses plus beaux atours, il regarde la mort dans les yeux. » Ce que feront tous ses personnages. C’est ainsi que l’on connaît le contexte politique de la jeunesse de Predina, avec la rébellion légionnaire, les dictatures follement enchaînées, puis le communisme d’après-guerre. De plus, Bogdan Răileanu pratique, pour les connaisseursl’une des compétences épiques de l’auteur Délire: une rencontre concrète et tangible entre un individu et ce qu’il est stéréotypé d’appeler un « événement historique ». A cette occasion, le jeune écrivain en herbe ramasse une balle avec une croix gammée gravée qui est tombée de la poche du mort et la place parmi d’autres objets dans une boîte en métal. Ce coffret l’accompagnera toute sa vie et deviendra une sorte de métaphore de la mémoire.

Dans le deuxième chapitre, June Ceaușescu organise l’évasion de prison de Gheorghiu-De, préfigurant le passage à un nouvel (dés)ordre politique, à la deuxième phase de l’horreur, en fait. (Le modèle est sans aucun doute la scène de la rencontre entre Hitler et Antonescu de délire.) Preda poursuivra sa carrière d’écrivain au temps du communisme, avec ce que signifiait la censure (une expérience plus ancienne, car ses amis des années 1940 en ont terriblement souffert), la nomenclature étroite du réalisme socialiste, et surtout le calcul et l’accommodement dans le système. à quoi il était obligé de ne pas renoncer à la vérité de sa littérature, qui n’était pas étrangère à la vérité de l’époque dont il était le témoin. Bogdan Răileanu s’est très bien documenté et les scènes de la vie littéraire sont excellentes, sans s’écarter de ce qui est connu de manière fiable. Dans un livre de fiction comme celui-ci, la tentation de se laisser aller aux rumeurs et aux théories du complot n’est pas faible. Mais si Preda ne l’a pas fait, son “biographe” non plus. Ni l’enterrer dans un mythe, ni le sortir de l’aura qui l’a entouré durant sa vie. Preda était plus qu’un écrivain ordinaire, il était un symbole d’entêtement à rester écrivain, à poursuivre son intérêt littéraire dans une période pas du tout facile. Et c’est exactement comme cela qu’il apparaît dans le roman de Răileanu. Certaines scènes mettent calmement en lumière des moments difficiles qui ont alimenté énormément de rumeurs. Par exemple, la rencontre de l’écrivain et de l’ambassadeur de l’URSS, après la représentation Délire, perçue comme la réhabilitation du maréchal Antonescu et comme un manifeste antisoviétique. Cependant, Răileanu n’entre pas dans le cercle des scénarios complotistes, mais rapporte sereinement, à la lisière de documents qu’il a longuement consultés. Il fait de même lorsqu’il termine son roman, au dernier jour de la vie de Preda, préférant la discrétion. La maîtrise de l’imagination, le calme sont, je pense, une condition du succès de tels romans biographiques.

La voix de Preda

De plus, le livre parvient à récupérer authentiquement la pensée et même la voix du grand romancier, puisqu’ils peuvent être reconstruits à partir de livres confessionnels ainsi que de livres fictifs. De Morometa à Victor Petrini, tous ses personnages s’interrogent, cherchent du sens, passent la réalité au filtre de leur propre pensée. C’est exactement la spécificité de Marin Preda, qui a été imaginé et reconstruit par Bogdan Răileanu. Tout ce qui vit, des expériences de l’enfance aux expériences érotiques, politiques ou d’écriture, représente l’occasion de processus de conscience extensifs.

enseigner. La vérité comme proie c’est un livre excellemment écrit, dans lequel l’auteur donne la mesure de son expérience (une épopée est un type d’expérience après tout). J’ai beaucoup lu sur l’auteur Murmureurs, mauvais et mauvais. Le livre de Bogdan Răileanu restitue l’une des images les plus crédibles et authentiques du grand écrivain. Lecture essentielle pour ceux qui sont non seulement passionnés, mais au moins intéressés par Marin Preda et l’époque qu’il a parcourue avec sa littérature.

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