Vie en prison et hors de la prison Moldavie | DW

Le film “Goodbye Olegovici”, studio Telefilm Chisinau, réalisateur Eugeniu Popovici, producteur Leonid Melnic, a été créé en 2019 et a remporté plusieurs trophées nationaux et internationaux, dont le prix du meilleur long métrage documentaire aux Bratislava International Film Awards, 2021.

Récemment projeté dans le cadre du programme « Film Nights at Height » au Musée d’histoire de Chisinau (Château d’eau), le film traite du destin d’un jeune homme de Șoldănești, mineur Mihai Olegovici, emprisonné au pénitencier de Goian en République de Moldavie . Sa mentalité, son comportement, ses relations avec les autres donnent un petit aperçu de la façon dont la détention puis la liberté vous mettent à l’épreuve.

Le thème du film, en bref

Mihai, un garçon de 17 ans, a été emprisonné pour vol – un vice qu’il a appris dès l’âge de dix ans, lorsqu’il a volé quelques lei dans le sac à main de son professeur et, craignant d’être puni, s’est enfui de l’école. Après avoir purgé sa peine, il rentre chez lui, mais entre-temps commet un autre cambriolage, passe quatre ans en prison, tente de mettre fin à ses jours, mais est secouru et placé dans un hôpital psychiatrique.

Des premières images du film, avec Mihai passant ses derniers jours en prison (la première prison !), profitant du moment de liberté, jusqu’à la scène finale – lui montant dans une voiture de police, menotté – il y a plusieurs séquences qui rendent exemplaire , un destin qui serait resté banal, anonyme, s’il n’avait pas atteint le grand écran.

Il a une cellule propre et bien ordonnée au pénitencier. Mihai est travailleur, fait du sport, balaie la clôture, a de l’autorité, les garçons l’écoutent. Il est poli, il regrette les actions qui l’ont amené à la colonie, il dit vouloir changer de vie, trouver un travail, être “en phase avec le monde”, mais en lui on sent de l’agitation, de l’agitation, de la violence réprimée, entouré par les murs de la prison.

Cette agression fera rage lorsqu’il sera libre, chez ses parents et sa sœur cadette. La misère et la pauvreté à la maison sont déprimantes. Les parents, obtus, insensibles, ne savent pas communiquer avec lui, ne lui témoignent aucune affection, l’abreuvent de reproches. Tout ce qu’ils veulent, c’est les aiguiser, ne pas leur parler, ne pas retourner dans leurs “mauvaises voies”.

Mihai se dispute avec ses parents

Mihai devient plus en colère, plus nerveux, il n’arrive pas à s’adapter. Il se dispute avec ses parents, ne trouve pas sa place, a la mélancolie après sa vie en prison. Là, dit-il, il était beaucoup plus libre, s’il le voulait – il travaillait, s’il ne le faisait pas – il restait simplement assis, regardant la cour de la prison, le ciel. Tout était propre dans la colonie, petit déjeuner, déjeuner, dîner. Tout comme vivre dans un État totalitaire, les autres pensent pour vous. En “liberté”, il faut courir, suer fort pour un morceau de pain, et il est très difficile de trouver un travail.

Après d’autres sévères réprimandes de sa mère, qui lui dira que c’était mieux avec lui en prison (et eux, et sa famille !), Mihai ne résistera plus. Il reviendra encore et retournera au zdup. Nous connaissons la fin. Nous le connaissons, n’est-ce pas ?

Le caméraman, le témoin omniprésent et invisible

Je me suis toujours demandé quelle part de la matière du documentaire correspond à la réalité réelle et quelle marge est laissée au scénario préexistant, même si la règle du genre exige une reproduction fidèle et piétonne du quotidien des gens transformés en personnages ?

L’histoire de Mihai est filmée au fur et à mesure qu’elle se déroule, il n’y a pas de “seconde fois”, pas de répétition, pas de “double” comme dans les longs métrages, le protagoniste ne peut pas échapper au rôle, ne peut pas faire de pause. L’image sur l’écran est sa seule identité. Il y a bien sûr aussi le montage. Le film n’aurait pas été fait si le jeune homme n’avait pas accepté d’être filmé, de se confesser, de parler, bien sûr, de sa vie, de ses ambitions ou de ses frustrations. “Mihai nous a fait confiance, sans confiance vous n’avez aucune chance, vous ne pouvez pas faire un film si vous n’aimez pas vos personnages”, a déclaré Mircea Surdu, directeur de Telefilm Chisinau, après la projection au Château d’eau.

Une scène du film Goodbye Olegovici

Mihai, loin de sa famille

Pour que l’homme à la caméra devienne une présence familière, c’est-à-dire invisible, qu’il n’attire pas l’attention, qu’il vous oublie, il faut passer plusieurs mois, voire des années, autour de vos personnages. Parfois, ils ne savent même pas qu’ils sont filmés, comme par exemple la scène où le père et le fils se vantent de couteaux. La spontanéité est tout : la condition de l’authenticité, la formule du succès.

Cependant, la caméra ne réussit pas toujours à rester invisible. Selon les auteurs, la présence de l’opérateur du film dans la salle où se tenait le procès lors du deuxième procès de Mihai a obligé les personnes impliquées à se comporter plus correctement, plus humainement et peut-être à imposer une peine plus légère.

De retour en prison. Qui est à blâmer?

“Aucun de ceux qui sont libérés ne peut s’adapter, ils retournent tous au pénitencier”, explique le réalisateur Eugeniu Popovici, qui est également directeur de la photographie, après son expérience avec “Au revoir, Olegovici”. Qui est à blâmer? Société, pays, accident de naissance dans un certain lieu, dans une certaine famille ? “C’est un échec collectif. Mais, surtout, c’est la faute des parents, ils sont les premiers à prendre leurs responsabilités.” Négligence, manque d’amour pour votre enfant. Je l’ai aussi vue dans d’autres productions cinématographiques. Le film d’art “Neliubovi” (“Loveless”), du Russe Andrey Zviaghintsev, raconte l’histoire d’un enfant abandonné par ses parents, qui s’enfuit de chez lui et se fait déchiqueter par des bêtes sauvages.

Une nation se définit par les soins qu’elle donne à ses enfants. Pour de tels soins, un tel avenir. Contrairement à d’autres comme lui, Mihai Olegovici se porte bien, il est sorti de prison, il vit près de Chisinau. Et il convainc les cinéastes qu’il ne vole pas. Je ne sais pas s’il croit ce qu’il dit.

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